北京哪家白癜风医院好 http://pf.39.net/bdfyy/bjzkbdfyy/和世界其他地方一样，《帝国》杂志对乔治·弗洛伊德被杀感到震惊，事实上，这在美国绝非一个事件。他临终前所说的“我无法呼吸”（Icantbreathe），成为了近日美国社会运动中的重要口号。
作为一家总部位于英国的出版物，人们很容易感到与世隔绝，但我们与黑人和有色人种团结一致反对种族主义暴力和系统性的压迫，我们支持目前正在发生的广泛抗议活动。
无论我们身在何处，都有可以做的事情。我们可以获取信息，并随时了解信息。我们可以签署请愿书。我们可以捐赠给支持黑人并帮助与种族主义压迫作斗争的事业。而且，作为电影迷，我们可以支持黑人电影制片人。
几十年来，尤其是在最近几年中，随着滥用权力在社交媒体上变得越来越普遍，黑人作家和导演一直在创造艺术，使之成为当下的话题，探索和审问系统性的种族主义，被警察杀戮的黑人，特权和微侵略，以及刻画爱，社区，友谊和统一声音的力量。
作为影迷，作为生活在一个植根于殖民主义国家的人们，作为一个拥有自己压迫制度的国家的公民，以及与美国相距数百英里（在距离上，但在问题上没有）的一个小岛，我们比以往任何时候都更重视黑人在电影中的声音，进行自我教育，参与黑人电影制片人告诉我们的故事，并且不断使我们对黑人和美国以及其他地区有色人种的经历有所了解。
正如罗杰·艾伯特(RogerEbert)所说，“电影就像一台能产生同理心的机器”——而且有很多电影可以更好地理解黑人的经历。下面是一些相关的电影，请阅读。
《为所应为》
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撇开智能手机和社交媒体的缺失不谈，斯派克·李的第三部电影（至今已有30多年的历史了）几乎是完全现代的。故事发生在布鲁克林贝德-斯图文区的街道上，以及意大利裔美国人开的著名披萨店的闷热的一天里，人们的紧张情绪在表象之外酝酿着。
从萨尔的儿子皮诺公开的种族主义信仰，到更深层、更阴险的偏见（“你的墙上为什么没有黑人？”黑人小伙BugginOut问道，他指的是萨尔的餐厅里装饰着的那些白人面孔，这里的顾客主要是黑人和POC族。）李的电影在尖锐的地方展开，探究各种邻里声音之间的对话场景，既细腻又完全直接。尽管最终导致暴力，悲伤和遗憾的泛滥，但一路走来，也充满了活力，生活和公共敌人的频繁爆炸。
《弗鲁特韦尔车站》
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在年元旦的凌晨，22岁的奥克兰居民奥斯卡·格兰特登上了一列过境火车回家。在卷入斗殴后，他和其他乘客在到达弗特韦尔车站时就被BART警察逮捕了。手无寸铁的格兰特脸朝下，双手放在身后，被一名白人警察射杀，几小时后死亡。
瑞恩·库格勒的首部电影以一段真实的电话片段开场，这段片段捕捉到了这一令人震惊的事件，随后又感人地重现了格兰特在那个命运之夜的最后24小时。尽管我们看到格兰特是有缺陷的，但很明显他在努力成为最好的自己，而迈克尔·B·乔丹有力而认真的表演不禁激发人们的共鸣。杀害格兰特的警察只服刑了11个月，这说明了杀害乔治·弗洛伊德、阿贝里、布伦娜·泰勒等无数黑人时常伴随着的不公正。
《盲点》
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在长达90多分钟的影片中，编剧和主演戴维德·迪格斯和拉斐尔·卡索，以及墨西哥裔美国导演卡洛斯·洛佩斯·埃斯特拉达为我们呈现了一场引人注目的速成课程，讲述了警察枪击、白人特权和中产阶级化的交叉力量。迪格斯扮演科林，等待他一年缓刑的最后三天，卡萨尔扮演他脾气暴躁的白人好友迈尔斯，迈尔斯鲁莽的行为可能会把科林送回监狱。
在某种程度上，这部电影就像是一封给格兰特的五彩缤纷的情书，因为周围的环境开始发生变化，它的基调从滑稽的兄弟之间的越权行为转变为引人注目的戏剧性场面和冲突，在某种程度上，这两者的效果都得到了加强。在开头的一个场景中，科林亲眼目睹一名白人警察毫无顾忌地向一名黑人男子开枪，影片从视觉上表达了他在接下来的时间里不断增加的伤害和精神上的创伤，并延伸成噩梦般的场景和说唱式的自言自语，充斥着强大而令人难忘的意象。
《街区男孩》
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由已故伟大的约翰·辛格顿担任编剧和导演的《街区男孩》自上映以来的几十年里从未失去过它的影响力。它主要是一部关于成长的电影，讲述了提瑞·斯代尔在洛杉矶中南部从一个男孩成长为一个成年人的故事，他生活在充斥着毒品和犯罪的帮派文化中，并被卷入其中。
虽然辛格顿的电影在很大程度上描写了黑人对黑人的暴力，但它更广泛地描绘了创造和维持贫穷的非白人社区的制度，以及加剧冲突、滋生愤怒和沮丧并导致更多暴力的警察恐吓。小库珀·古丁和艾斯·库珀都奉献了优秀的表演，但是劳伦斯·菲什伯恩是混乱关系的父亲愤怒的风格——一个富有同情心，有才智的商人，他试图教给年轻一代有关种族偏见，在制度内和制度下工作的知识，以及在电影的杰出场景中高档化。
《相会在昨天》
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斯派克·李制作的这部电影是斯特芬·布里斯托尔(StefonBristol)的导演处女作，大致可以被描述为《为所应为》与《回到未来》的结合——这也是类型片如何成为讲述黑人故事的强大电影制作工具的一个典型例子。伊登·邓肯-史密斯和但丁·克里奇洛扮演C.J.，他们是住在布鲁克林的天才朋友，破解了时间旅行的密码。当C.J.他的哥哥被一名种族主义警察杀害，两人利用他们的发明回去救他。就像典型的穿越电影一样，他们的任务总是朝着意想不到的方向盘旋。
布里斯托尔的电影改编自他的短片，提供了一对聪明，有决心的年轻黑人主角，他们都充分意识到他们的社区所面临的问题，决心创造变化——布里斯托尔使用科幻小说来表达看似无止境的循环，黑人社区在面对警察暴行时发现自己的暴力和徒劳。结果，这部90分钟以下的穿越电影成为了一部时尚、发人深省的电影。
《你给的仇恨》
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小乔治·提尔曼执导的电影《你给的仇恨》改编自安吉·托马斯的同名畅销小说，这部感人的电影里的煽动事件对很多黑人来说是很熟悉的：黑人少女斯塔尔·卡特在被警察拦下后，亲眼目睹了她儿时的朋友卡里尔被一名白人警察谋杀。接下来的内容是对“黑人的生命也是重要的”运动、代码转换以及更多内容的深思熟虑——而不是那些表面上看是青少年电影的典型主题。
在某种程度上，这就是为什么《你给的仇恨》是一部必看的电影。完全从斯塔尔的角度来讲述，当影片开始时，她逐渐适应了自己的两个完全不同的角色——当她在黑人朋友身边时，她是一个聪明的街头女孩；而当她在白人为主的私立学校时，她变得更加孤僻、寡言少语。找到她真实的声音并利用它来影响变化是一个强大的弧线，这也为年轻观众提供了一个完美的途径来教育自己什么是种族主义，它可以采取的不同形式，以及它可能产生的巨大负面影响。
《皇后与瘦子》
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在梅丽娜·马苏卡斯的《皇后与瘦子》中，一对年轻的黑人男女（分别是丹尼尔·卡卢亚和朱迪·特纳-史密斯饰演）被拦在了交通检查站。但结局并没有像你预期的那样，而是以白人警官死在街头，被自卫射杀而告终。这对年轻夫妇知道，由于他们的肤色，被免罪的机会几乎为零，于是他们立即决定逃跑。
接下来是一部关于世界如何选择看待黑人的电影：虽然有些人称之为女王和苗条的怪物，但博基姆·伍德拜因饰演的多彩皮条客厄尔叔叔一度称我们的逃亡主角为“黑人邦妮和克莱德”。卡卢亚和特纳-史密斯很容易让人支持，而莉娜·维特的剧本一直到电影的毁灭性结局都保持着坚定的诚实，这一点很有帮助。
《塞尔玛》
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艾娃·德约列的这部优秀的第三部电影避开了更传统的传记片方式，而是聚焦于年马丁·路德·金（大卫·奥伊罗饰演）领导了一场为塞尔玛非裔美国人争取历史性投票权的运动。
在乔治·弗洛伊德被谋杀之后，马丁·路德·金的话显得很重要又正确。不过，《塞尔玛》在强调马丁·路德·金的演讲技巧的同时，也把注意力放在了帮助他争取民权的支持者身上。在埃德蒙·佩图斯桥上的和平游行中，他们就在他身边，这是一个精心设计的美丽场景，但当警察袭击时，看着越来越恐怖。在今天的美国，警察的非暴力抗议活动也有类似的升级，说明过去60年几乎没有什么变化，有鉴于此，它就更有影响力，更有相关性。
《假如比尔街能说话》
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继获得奥斯卡奖的热门影片《月光男孩》之后，巴里·詹金斯又执导了一部由詹姆斯·鲍德温同名小说改编的浪漫而又令人愤怒的影片。故事发生在20世纪70年代的哈莱姆区，年轻的芬尼(史蒂芬·詹姆士饰演)和蒂什(琪琪·莱恩饰演)坠入爱河。当芬尼被诬陷入狱时，蒂什怀孕了，他被激怒了，这让他们的家人拼命试图清除芬尼的名字。
除了将芬尼人性化之外，《假如比尔街能说话》还出色地展示了种族主义不仅仅是关于几个“坏苹果”（这是最近几周一直使用的一个短语），而是一个针对黑人的系统性问题。在布莱恩·泰里·亨利饰演丹尼尔的令人心碎的转变中，我们也看到，在出狱后很长一段时间里，对成为目标的恐惧依然存在。
《第十三修正案》
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艾娃·德约列在《塞尔玛》之后又拍了一部关于监狱工业的必看纪录片，描绘了美国宪法第13修正案（废除奴隶制）是如何让位于大规模的黑人监禁，允许制度化的年轻黑人被用作劳工的。
在大约分钟的时间里，德约列给我们上了贯穿至今的历史课——探索法律在几个世纪前是如何改变的，媒体和政治是如何创造和维护非白人作为需要被关押的危险罪犯的形象，以及监狱和私人公司如何从被关押的人身上获利。这绝对是不容错过的，而且，除了可以在Netflix上观看，YouTube上的流媒体服务也可以免费观看。
《有色眼镜》
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艾娃·德约列的四集迷你剧《有色眼镜》毫不含糊地讲述了所谓的“中央公园五人组”的故事——现在更广为人知的是“被判无罪的五人组”——聚焦于黑人青年凯文·理查德森、安特罗尼·麦克雷、尤瑟夫·萨拉姆、科里·怀斯和雷蒙德·桑塔纳的生活是如何在他们没有犯过的强奸案被定罪后永远改变的。
前两集尤其让人揪心，白人警察强迫那些迷失方向的男孩们做假供词，然后迅速将他们送上法庭。年，唐纳德·特朗普本人花了8.5万美元在四家报纸的做了整版广告，要求处决这两个年轻人——德约列强调了这个事实，但没有继续停留——这只是他们看到我们将过去与现在联系在一起的一种方式。它在Netflix上首次亮相已经有一年多了，但它仍然一如既往地及时。
《人类清除计划4》
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这部电影可能不会表现得像一部扣人心弦的剧情片，但这并不意味着这部由布鲁姆豪斯（Blumhouse）制作的《人类清除计划》系列电影的第四部就不那么有价值了，它讲述了一个黑人社区被一个种族主义政府盯上的故事。
与系列的其他部分一样，导演杰拉德·麦克穆雷用最广泛的讽刺笔触描绘了第一次年度“大清除”，所有犯罪行为都在短期内合法化——神秘的美国新开国元勋们将斯塔顿岛住宅区作为实验的理想试验场。莱克斯·斯科特·戴维斯饰演的Nya抗议该计划，并敦促她所在的社区不要进行清除，NFFA故意煽动暴力以达到它想要的结果。
这是一部引人注目的恐怖惊悚片，但第一部《人类清除计划》充满了创意和刻意援引特朗普的美国形象。它告诉我们，当清洗开始时，社区举行了一个无忧虑（即：无警察）的聚会，而不是互相争斗，迫使NFFA提供免费武器和货币化的激励来引发暴力。作为一个隐喻，它是生硬的，但它响亮地表达了它的观点。
《黑色党徒》
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在斯派克·李最近的一部影片中（在《誓血五人组》即将上映之前），他讲述了罗恩·斯塔尔沃斯的故事——一个黑人警察，在20世纪70年代打入了科罗拉多州的3K党组织。他在电影中由约翰·大卫·华盛顿扮演，他打电话给3K党大巫师大卫·杜克，并与当地的一个分会签约，试图在亚当·德赖弗饰演的角色的帮助下将其扳倒。
这是一个古怪的故事（在屏幕上有些修饰），李用他一贯的幽默和煽动性剧情的结合来探索。它揭示了身份认同的紧张关系——斯塔尔沃斯在扮演美国黑人、警察和黑人活动家帕特里斯·杜马（劳拉·哈里尔饰演）的搭档之间进退两难。如果从技术上讲，这是一部时代片，李直言不讳地将其与当代联系起来——尤其是3K党、特朗普领导下的美国和几起现实生活中的种族主义暴力事件之间的联系——在正义而激烈的最后一卷中。
《怪物与人》
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雷纳尔多·马库斯·格林的处女作是一部精心控制的袭击，讲述了一名手无寸铁的黑人被纽约警察局白人警察杀害的连环故事。《汉密尔顿》中的安东尼·拉莫斯扮演一个旁观者，拍摄了这一事件；《黑色党徒》中的约翰·大卫·华盛顿是一名挣扎于自己矛盾身份的警察；凯文·哈里森是一个深受枪击和随后抗议活动影响的孩子，他冒着一切风险参与其中。
这是一部经过深思熟虑、毫不夸张的电影制作，格林权衡了其中的细微差别，但从未放弃过愤怒。影片上映后，《怪物与人》对镜头下的杀戮、爆炸性的抗议活动以及围绕这一切的微观和宏观讨论的探索，让人感到非常及时。
现在，在年的夏天，情况更是如此。
